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谈戏 - 胡安忍
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2024-04-30 04:37:25
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  • 版权信息
  • 作者简介
  • 序：像春天对待樱桃树般地对待你
  • 第一章 直观一个完整的精神情感概念
    • 一、什么是戏剧
    • 二、例示数种
    • 三、几点启示
  • 第二章 处理题材的人性视角
    • 一、人性的基本欲望和欲求
    • 二、马健翎现代戏创作的人性表达
    • 三、优秀剧目的人性特征
    • 四、“英模戏”须人性化
    • 五、忽视人性的诸多误区
    • 六、关注人自身
  • 第三章 戏剧创作的主体性原则
    • 一、戏剧是主体性最强的一门艺术
    • 二、戏剧的主体性产生于人的自我意识
    • 三、主体性体现于戏剧创作的各个环节
    • 四、主体性缺失是目前戏剧创作的一大弊端
  • 第四章 精神在别处（一）
    • 一、矛盾冲突是戏剧之魂
    • 二、矛盾冲突是戏剧艺术与生俱来的美学特征
    • 三、矛盾冲突的精神承载
    • 四、冲突是人物我之为我的“过程”展示
    • 五、矛盾冲突过程的完整性
  • 第五章 精神在别处（二）
    • 六、戏剧冲突需注意的几个问题
    • 七、喜剧性与偶然性
    • 八、戏剧冲突过程与完整的精神情感概念同一
    • 九、戏剧矛盾冲突的形态是无限多样的
  • 第六章 描写人物的情致
    • 一、什么是情致
    • 二、情致是人的情致
    • 三、普遍性精神转化为个体性情致的过程
    • 四、秦腔是“高台教化”吗
    • 五、情致是一种正能量
    • 六、情致显现于人物性格
  • 第七章 新编历史剧贵在出新
    • 一、从史实中发掘新意
    • 二、新编历史的几个误区
    • 三、新编历史剧的特殊功能
    • 四、创新之路
  • 第八章 几点赘述
    • 一、聚焦一个话题
    • 二、写好一个过程
    • 三、在实践中转化
    • 四、远离功利目的
    • 五、慎用偶然事件
    • 六、心中要有舞台
  • 附2019—2020年部分剧目评论及研讨会发言
    • 冷峻的忧患意识 温暖的人文情怀——话剧《长安第二碗》观后
    • 清廉人格 百姓情怀——新编秦腔历史剧《关西夫子》观后
    • 一首良善道德的深情赞歌——线腔现代戏《金水弯弯》观后
    • 神奇风筝的博大情怀——魔幻现实主义儿童剧《风筝》观后
    • 我心谁知 青山自晓——秦腔现代戏《青青我心》观后
    • 旭阳驱散心头雾——秦腔现代戏《日照云雾村》观后
    • 开发重渡沟的自我精神四重渡——豫剧现代戏《重渡沟》观后
    • 唐代坊间的百味人生——舞剧《门》观后
    • 生活小喜剧 时代大话题——民族喜歌剧《刘子清的小事》观后
    • 赋予历史以新意——在音乐剧《霸王别姬》首演专家研讨会上的发言
    • 力与美兼容并蓄的故事讲述——在杂技芭蕾剧《天鹅湖》研讨会上的发言
    • 秦腔现代化卓有成效的舞台实践——在中国戏曲学会和宁夏回族自治区文化和旅游厅联合主办的“秦腔现代化与现代秦腔实践之路”研讨会上的发言
    • 讲长征往事 发时代新声——豫剧现代戏《向北向北》观后
    • 红色基因的诗意传承——“在灿烂阳光下”文艺晚会观后感
    • 樱花见证下的神圣医魂——在西安演艺集团·话剧院召开的话剧《樱花再开时》剧本研讨会上的发言
    • 走向人物内心 攀登精神新高——在商洛市文化和旅游局召开的现代花鼓喜剧《情怀》研讨会上的发言
    • 用现代意识激活过去的战争生活——在澄城县剧团召开的秦腔现代戏《张富清1948》剧本研讨会上的发言
    • 人物思想形成于生活实践之中——在西安演艺集团·周至县剧团召开的新编历史剧《横渠先生》剧本研讨会上的发言
    • 路遥，圣徒般的文学殉道者——在西安演艺集团·话剧院召开的话剧《路遥》研讨会上的发言
    • 转企改制语境下的舞台艺术创作
    • 艺术神圣 善待艺术
    • 在陕西省戏剧导演培训班开班仪式上的发言
    • 《幕外戏谭》：心向阳光根扎泥土
  • 跋：胡安忍谈戏
  • 后记
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