《别出心裁(大家讲述)》---钱君匋

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别出心裁钱君讲述大家 )》---
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别出心裁

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版权信息
收藏的喜悦
时雨光万物
清风不孤劭，嘉树有余荫
得字欣喜
以印换心仪的字
在看手迹中提高
第一件快事：庚申重得
曾经珍护
赵之谦印章得之，喝酒五斤
赵之谦刻印辨伪
永远的欣喜
四年买得《红莲鸣蝉》归
收藏是为了学习
鱼和熊掌，无法兼得
被欺诈的味道
比房产、钱财还珍贵的，是自己收藏的文物
若获至宝
“如对故人意缠绵”
白石称我为君缶
收藏的胸怀
擦肩而过的珍贵
只饱眼福
顶替来的“木鸡”“长留天地间”
不知能否再收得三十三方而复旧观
如见故人
一则以喜，一则以悲
再说收藏吴昌硕印章甘苦
艺兼众美的吴昌硕
精光异彩的伟大
诗中吴昌硕
时机一到，自然会解决的
慷慨的钱镜塘
不能辜负爱上刻印的这一生
汉印挺拔浑穆，奇峰突起
流派纷呈、名家辈出的篆刻
文人治印，以赵孟为鼻祖
书法与刻印
心有古人毋忘我
师法秦玺汉印，还要研究明清篆刻
何谓摹印篆？
“无倦苦斋”到“无权可抓”的笑话
初学篆刻必学汉印
光洁妍美的“水壶词客”
雍容秀丽的“丙午生”
边款和印面俱佳的“钟声送尽流光”
何谓铁笔？
从信守之用到装饰之美
往事并不如烟
启蒙恩师
六十年来未尝或辍
初刻印，像一团棉絮
吴昌硕指点刻印
在秦汉印中打几个滚
篆刻痛快事
说弘征
气韵磅礴的巨印
不负人生之爱
刻边款长跋的第一次和乐趣
从摸索到“有会于胸中”
工细写意，各有千秋
工细、写意都不容易
边款是一方印的组成部分
不惬意，不下刀
巨印前好摄影
最早的自刻自用之印
爽利劲挺，无萎靡、琐碎之态
友谊长存
不忘友恩
损害崇高，无法容忍
篆刻的古往今来
清代印学三大师
各有千秋，意味深长
浙皖篆刻的风景
文彭的典雅秀逸，何震的流利苍古
至秦汉两代，玺印已臻于极盛
“九叠文”的出世
游刃有余，左右逢源
齐白石刻印
流转婉约、清丽脱俗
才气横溢，不可一世
布局工稳宽博，面目朴茂秀丽
隽美有味，古朴厚实
小议刘华云的篆刻
精严奇肆，各臻其妙
方圆合度，谨严精到
神味融入刀石笔墨之间
委曲不欲忸怩，古拙不欲做作
神完气足，游刃有余
叶潞渊：书画皆工，尤精冶印
需要付出艰辛劳动
刀法和笔法的完美结合
雍穆浑厚，如力能扛鼎之壮夫
小议吴颐人
金针度人之举
篆刻是一种书法和雕刻相结合的艺术
时间是无情的
放亦有道，老辣纵肆
篆刻的艺术风景
郁达夫还有一方名章未曾刻
独步书坛的于右任
赵之谦、吴昌硕、于右任
无雷同，引人入胜
篆刻家也有兼容并蓄与自我独尊
篆刻家的自刻印
自刻印的趣话
从制作到使用
文三桥：制作和使用第一人
篆刻家的自刻印，也是一道风景
食古不化，易淘汰
赵之谦用印：如鱼得水，一气呵成
吴昌硕用印：相得益彰，结合无间
齐白石用印：天衣无缝，好到极点
黄牧甫的早年往事
“好学为福”的黄牧甫
赵之谦骂人
黄牧甫刻印：古茂渊懿，峭拔雄深，无法不备
赵之谦的严格
一丝不苟、不惮重刻的赵之谦
赵之谦刻印趣事
赵之谦刻印：不随便与人
好人曹辛之
赵之谦的“汉石经室”印往事
从劲挺中求秀丽
署名、题字是锦上添花
线的内涵，力的游走
边款，能补充印面内容之不足
谈唐百
吴昌硕后能继其箕裘的人
鲁迅的指引
创新的“字中角圈点”为“毛选”所采用
鲁迅的书籍装帧别具一格
鲁迅的书籍装帧庄重雅洁、耐人寻味
不只是封面
鲁迅说装帧
那些年，那些人
《新青年》的标新立异
鲁迅的《域外小说集》
林译小说的封面
鲁迅的鼓励
源头
“钱封面”的来由
一炮而红的“钱封面”
开装帧史上先河的“装帧画例”
诗情与现实的追求
忘不了鲁迅
在巨匠的影响下
封面设计不是随便画的
封面设计不是随便画的
书籍装帧像一只高级的扩音喇叭
小议尚佩芸
书籍装帧比较复杂
和谐就是美
封面，相当于歌剧的序曲
曾经解放思想
三言两语说友人
善于从书籍装帧之外求书籍装帧
从音乐中研究装帧
从篆刻、书法、诗词、绘画中悟装帧
别样地深入生活
民族风格的汲取
说丰子恺的封面设计
看一眼日本的装帧
篆刻技巧运用到封面，别有一种风味
书法作封面，别出心裁
为茅盾、巴金设计封面
诗的境界
线装的特点
装帧要有东方的气派
巴金《新生》的装帧
不是雕虫小技
为《达夫全集》装帧设计
清新静穆的曹辛之
新开的门径
封面设计要有书卷气
好的设计，更加引人入胜
装帧处女作
积极性来自老板的鼓励
“信任”与“智慧”
出口转内销：向日本书籍装帧学习
取法先秦六朝
封面设计要有书卷气
单靠技巧是不够的
书法是装帧的基础
民族气派是要积淀的
古已有之
古书装帧的习惯
审美需要装帧
书面图案，是一种独特方式
不与人同调
新鲜的趣味
创新，就先别出心裁
装帧也应该有旋律
装帧要像诗词一样
篆刻入装帧，高雅宜人
经营之法并非一成不变，宜仔细推敲
何谓位置经营？
色彩愈多，不一定成为佳构
单色也能设计出好封面
红与黑的妙用
周作人的《两条血痕》
稳重美观的《聂耳冼星海独唱曲选》
在活泼悠扬中稳定
用文字组成纹样，同样优秀
创新，就是变化多端，别出心裁
字体的妙用
因书而宜，别致而佳妙
好的封面，让人准备好阅读心情和态度
书脊设计务求清晰醒目
“重复”也是一种手法
曾经的尝试
装帧的“减法”
装帧的“加法”
因书而宜，别致而佳妙
意态优闲的《晦庵书话》
插图必须是一件独立的艺术作品
书籍是一件完整的艺术品
说《鲁迅在绍兴》
象征色彩浓郁的《天涯归客》
贵在“似与不似之间”
小议钱震之
乐在其中的《西湖揽胜》
愈简愈有容量
书面是书的衣冠
必须是绘画的语言
大众化的东西往往是很美的
在含蓄上见修养
愈简愈有容量
艳而不浮，浓不失雅
书的内容没有价值，画得再好，也难以独立存在下去
有的书原来设计便很好，可以恢复本来面目
很有神秘感
洋味十足的《叛逆的女人》
富有现代感的诗集封面
大师不是没有缺点，但超越他们却很难
只要出于真诚，说错了也不要紧
银色用不好显得俗气，但与黑色相配，很厚重
古今诗歌，赖富丽堂皇而传世者无几
附录：钱君匋自传

《别出心裁(大家讲述)》---钱君匋

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